弘文苑

瑞鹤仙

  瑞鹤仙,词牌名,又名“一捻红”。以周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》为正体,双调一百二字,前段十一句七仄韵,后段十一句六仄韵。另有双调一百二字,前段十句七仄韵,后段十二句六仄韵;双调一百字,前段九句一仄韵六重韵,后段十句六重韵等变体。代表作有辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》等。
  词牌沿革
  瑞鹤仙,元高拭词注“正宫”,《清真集》入“高平调”,《梦窗词集》丁稿卷四《瑞鹤仙》(寿方蕙岩寺簿)注日:“林钟羽,俗名高平调”。此调又名“一捻红”,据南宋洪迈《夷坚志》丙卷六载,“一捻红”的词牌得自一个号紫姑神的女仙,周权任婺州守时,为参加方粢的宴会,请紫姑神为他预作一词以助宴席雅兴,并限定词牌韵令,命用“瑞鹤仙”调咏一捻红牡丹,且以捻字为韵,这并没有难倒紫姑神。《夷坚志》云:“吴兴周权巽伯,……通判方粢宴客,就郡借妓。周适邀仙,因从容求赋一词,往侑席。仙乞题,指屏内一捻红牡丹,令咏之。又乞词名及韵令,作《瑞鹤仙》,用捻字为韵,意欲因险困之。亦不思而就,其语云:‘睹娇红细捻,(下略)’。”
  古有仙人子安乘鹤升天的传说,故仙鹤被视为吉祥与长寿的象征。署名西汉刘向的《列仙传》记载,王子乔是周灵王太子,吹笙引得凤凰和鸣,于是被道士浮丘公接上嵩山,乐不思归。若干年后,王子乔乘鹤仙去。唐苏颞《龙池乐章》有“恩鱼不似昆明钓,瑞鹤长如太液仙”句,调名或本于此,调名本意即咏道家鹤仙王子乔。
  据《宋史·五行志》:“(仁宗)至和三年(1056)九月大飨明堂,有鹤回翔堂下;明日,又翔于上清宫。是时所在言瑞鹤,宰臣等表贺,不可胜纪。”“瑞鹤仙”词调即诞生于北宋,今存宋词中最早用“瑞鹤仙”词牌的,是黄庭坚的词,全词一百零二字,双调。该词隐括欧阳修的《醉翁亭记》,通首韵脚都用“也”字,这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤仙》。蒋捷的《瑞鹤仙》(寿东轩)通首句尾用“也”字,而于虚字之上仍然叶韵。北宋周邦彦《瑞鹤仙》(悄郊原带郭)词,也是一百零二字,双调仄韵,格律规整,而为后代所法。周邦彦此词写羁旅之愁,格调凄凉。此体为过变曲,前后段句式与句群结构相异,故无回环、重复之效果。词中句式变化很大,用韵时稀时密,音节顿挫之处较多,音响低沉,调势曲折,适于抒写复杂而富变幻之情景。宋王明清《玉照新志》卷一日:“美成(周邦彦)以待制提举南京鸿庆官,自杭徙居睦州,梦中作长短句《瑞鹤仙》一阕,……美成平生好作乐府,将死之际,梦中得句,而字字皆验。卒章又应于身后。”可见此词对后世的影响。其后作者众多,但绝大多数用于寿词或用于喜庆的场合。这是因为康与之的一首《瑞鹤仙》(上元应制)得到了宋高宗的称赏。宋黄异《花庵词选续集》卷一录康与之此词,注日:“按此词进入,太上皇帝极称赏‘风柔夜暖’以下至于末章,赐金甚厚。”又日:“康伯可,名与之,号顺庵。渡江初,有声乐府受知秦申王,王荐于太上皇帝,以文词待诏金马门,凡中兴、粉饰、治具及慈宁归养、两宫欢集,必假伯可之歌咏,故应制之词为多。”正因如此,“瑞鹤仙”的词牌被广泛用于朝廷集会,以及节日、祝寿等,宋吴自牧《梦粱录》卷六载,“每岁孟冬例于上旬行孟冬礼”,行礼过程中,唱“庆清朝”“瑞鹤仙”等词作。史达祖“杏烟娇湿鬓”一词写春恨。此体过变用短韵,句式与周词略异。南宋以来诸家多用此体。吴文英八词皆同此体。吴文英怀念苏州歌妓之作,情绪极为苦涩、复杂,词云:“泪荷抛碎璧。正漏云筛雨,斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭,寸眉愁碧。凉欺岸帻。暮砧催、银屏剪尺。最无聊、燕去堂空,旧幕暗尘罗额。行客。西园有分,断柳凄花,似曾相识。西风破屐。林下路,水边石。念寒蛩残梦,归鸿心事,那听江村夜笛。看雪飞、蓣底芦梢,未如鬓白。”蒋捷其咏红叶也同此体,意象新奇,词语华丽,是此调佳作。其词云:“缟霜霏霁雪。渐翠没凉痕,猩浮寒雪。山窗梦凄切。短吟筇犹倚,莺边新樾。花魂未歇。似追惜、芳消艳灭。挽西风、再入柔柯,误染绀云成缬。休说。深题锦翰,浅冷琼漪,暗春曾泄。情条万结。依然是,未愁绝。最怜他南苑,空阶堆遍,人隔仙蓬怨别。锁芙蓉、小殿秋深,碎虫诉月。”
瑞鹤仙典范词作

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