定风波

　　定风波，词牌名，又名“卷春空”“定风波令”“”醉琼枝”“定风流”等。以欧阳炯词《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。另有双调六十三字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵；双调六十字，前段五句三平韵两仄韵，后段五句两平韵两仄韵；双调六十字，前后段各五句两平韵两仄韵等变体。代表作有苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》等。

　　词牌沿革

　　唐代教坊曲。敦煌曲子词联章两首，其一：‘‘攻书学剑能几何。争如沙塞骋偻侈。手执绿沉枪似铁。明月。龙泉三尺斩新磨。堪羡昔时军伍，谩夸儒士德能康。四塞忽闻狼烟起。问儒士。谁人敢去定风波。”其二：“征战偻罗未是功，儒士偻侈转更加。三策张良非恶弱。谋略。汉兴楚灭本由他。项羽翘据无路，酒后难消一曲歌。霸王虞姬皆自刎。当本。便知儒士定风波。”两词为武将与儒士回答，定风波以喻平定社会动乱，词风豪健，为此调之始词。另有敦煌曲子词三首为讲述伤寒病症口诀。此调有中调和长调两种，《词律》列中调两体，《词谱》列八体。李珣词名“定风流”。张先词名“定风波令”。

　　此体始自五代欧阳炯，为通用之正体。此调以七言句式为主，每句用韵，于平声韵中包孕三换仄韵，插入三个两字句，调势于流畅时忽然顿挫转折，因而韵律复杂，个性突出。从始词来看，此调宜于表现社会重大题材，亦宜言志与酬赠。欧阳炯、孙光宪、蔡伸、陈允平等也用以写闺情。魏夫人一首写暮春感怀，词情极为婉约：“不是无心惜落花。落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑。谁道。今朝吹去落谁家。把酒临风千种恨。难问。梦回云散见天涯。妙舞清歌谁是主。回顾。高城不见夕阳斜。”欧阳修词六首，多写人生感慨。如其：“把酒尊前欲问君。世间何计可留春。纵使青春留得住。虚语。无情花对有情人。任是好花须落去。自古。红颜能得几时新。暗想浮生何时好。唯有。清歌一曲倒金尊。”可见此调适应之题材较广，但因韵律复杂，其中之两字句很难处理，用此调时应注意格律与词意之转折变化。

　　格律说明

　　正体，双调，六十二字。前段五句，三平韵，两仄韵；后段六句，四仄韵，两平韵。以欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》为代表。此调以此词为正体，前后段以平韵为主。前段第三、四句、后段第一、二句、第四、五句又间入仄韵，宋词俱如此填。若苏词之不押仄韵，孙词之添字，蔡词、京词之摊破句法，曹词、李词、陈词之减字，皆变体也。按欧阳修词前段第三、四句“春睡觉来情绪恶，寂寞”，“寂”字仄声，谱内据之，其馀可平可仄悉参所采诸词。至阎选词换头句“扁舟短桌归兰浦”，“舟”字平声，“桌”字仄声，“兰”字平声。李珣词后段第四句“更饮一杯红霞酒”，“霞”字平声。宋元词无如此者，但附注以备参考。

　　变体一，双调，六十三字。前段五句，三平韵，两仄韵；后段六句，四仄韵，两平韵。以孙光宪《定风波·帘拂疏香断碧丝》为代表。此与欧阳词体同，惟后段结句多一字，亦衬字也。

　　变体二，双调，六十二字。前段五句，三平韵，两仄韵；后段六句，一仄韵，一叠韵，两平韵。以蔡伸《定风波·一曲离歌酒一钟》为代表。此亦欧阳词体，惟后段第五、六句摊破句法，不押仄声短韵异。按唐李珣词后段第四、五、六句“听鹊凭龟无定处，不知泪痕，流在画罗衣”亦不押仄声短韵，正与此同。

　　变体三，双调，六十字。前段五句，三平韵，两仄韵；后段五句，两平韵，两仄韵。以李泳《定风波·点点行人趁落晖》为代表。此亦欧词体，惟换头下减去押短韵两字句异。

　　变体四，双调，六十字。前后段各五句，两平韵，两仄韵。以曹冠《定风波·万个琅玵筛日影》为代表。此即李词体，惟前段起句不用韵异。

　　变体五，双调，六十二字。前段五句，三平韵；后段六句，两平韵。以苏轼《定风波·好睡慵开莫厌迟》为代表。此词前后段俱不间入仄韵，与欧词异。

　　变体六，双调，六十二字。前段五句，三平韵；后段五句，两平韵。以京镗《定风波·何必穿针土彩楼》为代表。此词不间入仄韵，前后结各摊破作上四字一句、下五字一句异。至换头第二句“何似”二字，即连下句，如衬字法，亦一格也。按京词别首“骑气乘风，也作等闲游”句法又与此有别，因注明不另录。

　　变体七，双调，六十字。前段五句，三平韵；后段五句，两平韵。以陈允平《定风波·慵拂妆台懒画眉》为代表。此与京镗词体同，惟后段第二句减二字作七字一句异。按周紫芝《琴调相思引》亦名《定风波令》，校此调前后段各少第三句七字，因已编入《琴调相思引》，故不类列。