弘文苑

念奴娇

  念奴娇,词牌名,又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”,得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体,双调一百字,前片四十九字,后片五十一字,各十句四仄韵。另有双调一百字,前片九句四仄韵,后片十句四仄韵等十一种变体。代表作品有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等。
  就词牌的缘起而言,娇艳是此调的本色。但就这一词调的声韵而言,则更适宜表达豪放悲壮的情感。《念奴娇》词,其定格为上片十句,句脚字九仄声一平声,下片十句,句脚字八仄声二平声。句脚学主要采用仄声字,构成一种拗怒的情调,所表达的情感便显得激越凄壮。即使作者选择艳情为题材,写出来也别是一番声情。如宋辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》,读起来没有通常婉约词的缠绵悱恻与低徊哀怨,而显得声情激壮。此调的用韵,以仄声韵为定格。仄声韵中,又有上、去与入声的分别。上、去声韵宜于表达清幽峭拔之情。入声韵宜于表达豪壮的感情。后世词人作《念奴娇》,大多喜用入声韵。究其原因,在于入声韵有助于强有力地表达激越矫健的思想感情。
  该调的创作历史,大部分作品为豪放词。其中影响最大的作品是豪放派词人苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》。其雄姿英发、豪情万丈,直接影响辛弃疾、陈维崧等豪放词人的创作;其超脱旷逸、慷慨悲凉,则影响张孝祥、萨都刺等一大批豪放婉约兼而有之的作家。传统的婉约词人,从李清照、朱敦儒直到清代朱彝尊,所作《念奴娇》,因为词牌的声情特点,也大多疏宕轻灵,自由酣畅。这一切使得《念奴娇》这一词调,无论豪放婉约,都具有清新高华、舒徐流畅的风度气势。
念奴娇典范词作

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